设计的另一种思维-无一设计
设计的另一种思维
文 / 李述文    2017/04/26

前言:设计师就像是一位医生和学者,利用自己所掌握的知识对出现的各种问题进行恰当有效的治疗和批判。


从我们接触设计开始,我们绝大部分人群在学校所接受到的设计教育基本上是一成不变的,比如照搬原形的传统文化产品、功能多且四不像的桌椅或者老师让你想一些绝妙的点子等用来参赛。因为大家都知道获奖之后可能会有更高的知名度和更好的工作机会,至于最开始的设计目的只能用先打哪然后再指哪来形容,没有一个完整的、系统性的设计体系。再到工作后,我们更多的是关注如何将人机、心理学、用户体验、功能、PI、以及CMF(材质、颜色、表面处理)等体现在造型上,以便在同类产品中获得更好的市场和用户的认可。
其次改革开放近四十年来,中国工业设计可以说是从一清二白发展到具有完整的工业体系,如此高速的发展而又没有经历完整的工业过程,哪怕就是遇到问题,快节奏工作方式的我们也来不及思考一些似乎有用而又没用的问题:设计是什么?设计的目的是什么?


1.设计是解决问题的
不管是“形式追随功能”还是“功能追随形式”又或是“形式追随意义”,我们的设计基本都是以解决问题为出发点,先找出产品的缺陷或还没有被发现的新需求然后将该产品进行再设计或改造,或者将新技术、新材料、新工艺或某种情感意识融入到产品设计当中以达到增值的目的。
深泽直人设计的这款CD播放器看起来就像一台壁挂式风扇。CD被放入中间。拉一下风扇上作开关用的那根绳子,光盘便开始像风扇一样转起来。虽然我们知道它是一台CD机,而扎根于我们头脑中的从前关于风扇的经验和记忆还是令我们会有错觉。尤其是我们脸颊上的皮肤,带着极高的敏感性,开始启动触觉传感器,等着期待中的风吹起。但那一刻飘来的不是风,而是音乐。 由于采取了风扇形设计,该产品作为音频设备虽然性能有些偏低,但通过引导用户的感觉为飘然的音乐做好充分准备,结果反而提供了相对更好的性能!

2016年普利兹克建筑奖得主Alejandro Aravena是一名出生在智利的建筑师,智利并不是一个富裕的国家,城市中有很多穷人,而Alejandro曾为他们设计过叫做“half of a good house”(半个好房子)的社会保障性住房项目。这个项目后来成为Alejandro最著名的设计作品之一。
12年前Alejandro曾接到一个项目,要为智利北部伊基克市中心非法占据了半公顷土地的100个家庭设计一套社会保障性住房。他得到的预算是1万美元。1万美元的用途,包括买地,建房子,以及建相关基础设施。也许你认为甲方(政府)提出这样的要求,简直是又让马儿跑,又让马儿不吃草嘛。但匪夷所思的要求还没完:Alejandro认识到了这个项目的困难性,于是他“自作聪明”地采用了用户参与式设计流程,也就是邀请这些家庭来一起讨论解决方案,试图用这种方式让他们了解他的难处。这些家庭很快知道,建设高层廉价公寓楼是在这样的预算下几乎唯一的方案,但是他们不愿意住在高层公寓楼里,因为这样他们就没有可以扩建的院子啦!于是他们拿绝食来要挟,绝不同意高层公寓的解决方案。。。
作为一名设计师,在遇到这类问题时我是崩溃的。但Alejandro并没有。Alejandro说,
We have a problem. So, we have to innovate.
他提出了一个绝妙的方案:一个普通中产家庭拥有80平方米的住房是可接受的,但如果资金不够,这个家庭可能只好去买40平方米的小房子。如果我们把这个40平方米的小房子,看做是一个80平方米的“好房子的一半”(half of a good house),来建造并提供给这些家庭,给予这些家庭另外40平方米的可拓展空间,那么这无疑鼓励了这些家庭在未来财力足够的时候“扩建”自己的房子,成功拥有一个完整的好房子。

这个想法能够在有限的预算内实现,又获得了这些家庭的同意(实际上,这些家庭不仅同意,而且还非常乐意帮助修建工作——毕竟将来的另一半也是要他们自己建的)。Alexjandro的团队将人们很难自己修建的那一半先建好,并完全留出另一半的空间。这样:
1. 每一个家庭虽然暂时住在40平方米的“一半好房子”里,但是都拥有了80平方米大房子的可能性;
2. 每一个家庭都为了完成“另一半好房子”而充满希望并努力工作;
3. 每一个家庭都有了独栋住宅的自定义可扩展性(这是家庭们极力要求的);
4. 这种介于“独栋住宅”和“联排公寓”的解决方案,解决了预算不足的问题。
没过多久,搬进去的家庭们就有了各自多姿多样的“另一半好房子”啦。

2.设计是批判问题的
现实生活不全然像表面看起来的那么美好,时常隐藏着很复杂,很黑暗的一面。大部分的设计师顾虑到的是大众的需求,产品都是为接近完美的世界所设计的,一些较真实,较复杂的问题可能被忽略或者所解决不了的。而这些问题就需要批判式设计来将其引出来让人们进行反思。
那么什么是批判式设计呢,它不是一种设计,是一种设计的思维模式和表现方式,可被利用于各类设计之中,将设计当成一种语言,目的不是要设计产品来解决问题,也不是需要设计出光鲜亮丽的新产品,而是要利用设计来点出一些问题,讨论一些现象,改变人对某些议题的看法,因此设计出的作品往往都含有一层更深刻的意义。
但“批判”并非洪水猛兽,而是设计师将自身理念嵌入设计和生产以及使用过程中的一种思维模式。日本建筑师板茂设计过一款方形纸管形成纸卷芯。由于芯是方的,结果上面的纸也卷成了方的。放在纸架上拉出来用时,方纸卷会费劲地发出“咔哒咔哒”声。而传统的圆纸卷转起来则轻松顺畅,一拉“嗖嗖”的。所以,传统设计的圆纸卷被你拉出来的纸比你实际需要的多。而方纸卷则由于阻力,起到了降低资源消耗的作用,并传递了节省的信息。包装上也是,圆纸卷间隙较大,方纸卷能紧靠在一起,节省了运输和储存空间。
“设计方案不是要让全世界的卫生纸卷都改成方的,但我希望大家注意到围绕着方纸卷概念隐隐透出的批评味道。从日常生活的角度,设计传递了对文明的批评。这不是什么新鲜事。设计思维和认知从一开始就是批判性的。如果你能从方纸卷和圆纸卷这两者间的差异中感受到设计的批判性的话,我会很高兴。”

又如Tikker手表,作为一只智能手表,它可以显示精确的时间,提醒人们的剩余寿命,设计旨在提醒人们时间宝贵,不要虚度光阴。当死亡手表倒计时开始,从每年至每秒开始逐渐减少,死亡的发生对于任何人而言并不惊奇,但是我们在现代生活中很少探讨,我认为如果我们更多地意识到未来生命的终结,或将选择当下更好的生活方式。不再浪费生命的每一秒。

3.结语
我们应该改变看待产品设计只以美和功能作为标准的固有思维模式,在设计的过程中将产品从美观性和实用性提高到具有社会责任感和全局思维的高度。同时我们应该秉承批判的态度以批判的设计思维进行设计工作,也应该保持对产品设计的批判,以使设计师的工作和角色定位更加切合当前的复杂多变、多元、多样的发展而不被市场所随波逐流。
在这个“市场统一一切”的商业化时代,我们必须在接受商业化的同时又保持对商业化的批判,避免充当商业的奴隶和自然的叛徒。我们还必须认识到自身应该从造物到谋事进行一个角色的转变,对设计进行全方位思考:
1.设计师的工作不只是会修饰;
2.设计师的角色是全方位的,有必要参与到公司产品的决策层并且是可以解决问题的;
3.设计师是具有社会责任感的并且能够深刻洞察社会问题的;
4.设计师需要时刻保持对社会和产品的思考以及自身全方位水平的逐渐提高。

每个人或者每个公司都不可能每次都能做出很惊艳的设计,但至少需要保障设计的结果是符合市场和人性需要的。设计和生产可以成为灵魂伴侣,一个人的眼光可以塑造一个产品甚至一家公司。最终设计出的产品可以改变公司的命运,同时还能成为我们生活中必不可少的伙伴。

参考文献
[1] [美] 哈特穆特·艾斯林格 著.一线之间(a fine line)[M] .孙映辉译.中国人民大学出版社,2015:004.
[2]王敏 著.西方工业设计史[M] .重庆大学出版社,2013:086.
[3][日] 原研哉 著.设计中的设计[M] .朱锷译.广西师范大学出版社,2010.
[4]人人网 http://blog.renren.com/share/254220897/5101054963/0
[5]百度百科 http://baike.baidu.com/link?url=-ogOUIbdj79HFFS6ShfXCdd1yxkawmVD1ElG6kAIYXlASMmIQjC2HqPoBDh-y4RoTHWLAkCUU1OOFAVwKh5D9EbUonves1qMcE9e8hSkTUQxpE7l4Vm_-tsgWsVPBqLA
[5]豆瓣网 https://www.douban.com/note/234634993/?type=like
[5]知乎网 https://www.zhihu.com/question/28775001

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